【派克世纪诺曼洛克威尔限量款--赏评、展示与交流】#钢笔收藏

显示全部楼层 · 发表于 2025-5-6 08:50:57

【赏评、展示与交流：派克世纪诺曼洛克威尔限量款，漫画家三环限量大豆】
一、钢笔本体
1996年，派克笔公司与诺曼洛克威尔家族信托基金合作，联名推出了一款精美的限量款钢笔。整笔形制与结构均采用派克世纪MK I（平顶直线型），共限量发售3500套，并配有做工优良的笔盒与证书等附件。是为派克豆腐世纪诺曼洛克威尔限定（Parker Duofold Centennial Norman Rockwell Limited Edition）。

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1、帽杆：

派克世纪漫画家外观与世纪幻黑极为相似，灵感自然还是源自1929年派克推出的幻黑豆腐（Black and Pearl finish Duofold），由一整块做工细腻且带有黑色线条的珠光色亚克力（丙烯酸Acrylic）材料制成，这使得其每一支笔的纹路都是独一无二的。只不过其工艺与量产款派克世纪幻黑不一样，漫画家的帽杆板料是一整块，黑色线纹是在板料制作前就配置好的，而普通幻黑的工艺则复杂一点。普通幻黑是先做的珍珠白丙烯酸板料，然后留有不规则的线条凹槽，再专门填充液态黑色丙烯酸形成黑线。所以，在对光情况下，仔细看普通幻黑世纪，能够发现黑色线纹与珍珠白的纹路间有轻微材质分层，

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（菊顶幻黑：图中红线圈出来的地方，仔细对光看可以发现分层和接缝凸起）
个别的甚至能够看到接缝处有凸起（个人认为这不属于所谓的瑕疵，纯属工艺痕迹而已），但漫画家由于是一整块做好的板料，所以黑线与珠光部分的接缝处则没有这种分层或凸起。另外，个人感觉漫画家的材质质感并没有普通量产幻黑的好，最明显的就是其帽杆材质特别透，能够轻易从外部看到笔帽尾帽的内部螺纹，这使得其塑料感较强，没有高级合成树脂材料应有的质感。这种通透可见螺纹的情况，在普通量产幻黑世纪上并没有那么明显，即便存在也很轻微，有的幻黑个体甚至完全不存在透见螺纹的情况。
2、装饰：

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根据派克世纪漫画家的官方介绍册描述，漫画家的天冠、所有装饰环（包括笔帽三环、尾帽双环、笔握三环）都由18K实金制成，使得这支钢笔包括笔尖在内的18K实金用量高达6.84克（派克世纪大豆的笔尖一般在0.95-1克之间）。此外，在笔握靠近螺纹的金环上，还可有英国贵金属认证戳记，分别是八角盾型PP标、英国皇室认证戳、750金标、伦敦贵金属质检豹头戳、八角盾型年份戳W（代表1996年）、贵金属国际纯度标准戳。
3、笔尖：

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（笔夹顶部打有METAL，为普通金属镀金）
漫画家的笔尖并非特制纹路，就是普通的八羽箭标双色大豆尖。有一些细心的笔友可能注意到其笔尖上“18K 750”的字印与最常见的箭标大豆笔尖字印的略有不同，主要是字体明显偏大。但这并不是漫画家所特有，箭标大豆尖的这种字印字体变化早在箭标大豆后期（1994-1995年左右）就已经出现，我在一些后期蓝色大理石大豆、

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菊顶大橙豆、银条纹大豆等量产款上都发现过这种大字体的“18K 750”字印，并不是为漫画家而单独开的笔尖模具。所以，漫画家的笔尖就是一个普普通通的量产纹路，如果非要说特殊，那就是1996年，派克世纪已经全面转为MK II的飘带世纪（1996-2005），箭标世纪此时已经全面停产，漫画家的笔尖要么就是用的后期库存箭标尖，要么就是重新启用了之前的模具，仅此而已。此外，笔尖书写方面没有什么好说的，无任何特殊之处，铱粒打磨风格偏向箭标后期和飘带世纪尖。
二、盒证附件

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1、外笔盒：

大气且精致。漫画家的盒证是一个非常大的皮箱作为外盒，且有一个白色绒布套，外盒和布套均有诺曼洛克威尔艺术工作室的文字和头像logo。皮箱内部上层有两个夹层，一个夹层放置专属说明书和证书，另外一个夹层放置一个文件收藏夹，内置一张收藏证书和四张洛克威尔画作复制品。皮箱下层是实木笔盒基座塑料壳，表面覆盖黑色绒毛且有木盒凹槽，下方还有放置墨4根囊和2个墨盒的凹槽。文件收藏夹和塑料基座都有洛克威尔艺术工作室的文字logo。额外吐槽一嘴，包括派克世纪的其他限量款诸如景泰蓝、真蓝等那种大木盒的绒毛内衬在内，这个基座塑料壳的绒毛非常容易脱落，经常弄到钢笔和说明书上，非常影响观感和质感。
2、内笔盒：

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放置钢笔本体的实木笔盒是由一种产自麻省伯克希尔县（洛克威尔在此工作生活多年）的一种枫木制成，这种木材经常被用于制作高档吉他、小提琴等弦乐器的背板，所以这种木材的命名（Fiddleback Maple）也源于木材表面呈现出类似小提琴（fiddle）背部的独特和美丽的“琴弓形”或波浪状的纹理。这种木盒质感厚实，手感非常好，按照官方宣传册的说法，这种木盒的纹路和钢笔纹路一样，都是独一无二的。木质笔盒表面右下角有Parker Duofold的文字logo，其字体是派克笔公司的专属商标。笔盒有一个勾型开合锁，放置钢笔的位置有黑色绒布软内衬，底盖的右侧镶嵌了一块由黄铜制成的洛克威尔头像浮雕徽章。
3、收藏文件：

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总计5张。其中1张是带有烫金徽章的收藏证书，上有限量编号和派克笔公司前主席/首席执行官/总裁乔治·派克（肯尼斯派克的儿子，派克笔创始人乔治·S·派克的孙子）、洛克威尔家族信托基金管理人托马斯·洛克威尔（诺曼洛克威尔的次子，作家）的合署签名，以证明其官方联名的真实性。另外4张是洛克威尔为派克笔公司创作的广告宣传的原画复制品，这4张复制品由档案级无酸纸制成，且有与钢笔一样的限量编号。

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这四幅画都曾在《周六晚报》上作为派克笔公司的广告出现，分别是“没有圣诞节问题”（1929年12月14日首次发布，画面是一个手持幻黑豆腐书写、叼着烟斗的圣诞老人形象，用以宣传派克古董豆腐幻黑钢笔、自动铅笔以及各式各样的台笔）、“他送了我一支派克61”（1959年10月3日首次发布，画面是两个女孩围观一个收到派克61钢笔的女孩，画作模特是洛克威尔工作室马萨诸塞州皮茨菲尔德高中的3个女学生）、“她给了我一支派克61”（1959年11月28日首次发布，画面是一位父亲收到了来自女儿的礼物）、“他们互相送了支派克61笔”（1959年12月5日首次发布，画面是一对夫妻收到彼此赠送的礼物，图中模特是洛克威尔的儿子托马斯和儿媳盖尔）。说句题外话，从这4张广告画的选取可以看出，当年的派克笔公司是有多么重视派克61的营销，只不过派克61的糟糕表现实在是难堪大任、深负众望。
三、关于诺曼·洛克威尔
1. 人物生平

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诺曼·洛克威尔（Norman Rockwell，1894.2.3－1978.11.8）出生于美国纽约市，16岁时进入美国国家设计学院学习，后来转入纽约艺术学生联盟（Art Students League of New York）深造。21岁开始（1916年）成为《周六晚报》（The Saturday Evening Post）的封面画师，双方合作长达47年，直到63岁时（1963年）洛克威尔正式辞职，他一共为周六晚报绘制了322幅封面画作。1964年开始，他为Look杂志的公民权、贫穷、太空探险等主题自由绘画，同时也开始替著名人士画肖像，如美国总统艾森豪威尔、约翰肯尼迪、林登约翰逊，埃及总统纳赛尔，印度总理尼赫鲁等。1969年，诺曼·洛克威尔博物馆成立，位于美国马萨诸塞州伯克希尔县斯托克布里奇镇，馆藏包括大量的大尺寸油画原件、早期的速写、铅笔习作、水彩及炭笔素描等经典作品。1977年，获得美国平民最高荣誉“总统自由奖章”。1978年11月8日，诺曼·洛克威尔在家中与世长辞，享年84岁。
2. 绘画风格
洛克威尔是20世纪美国最知名、最受欢迎的大众艺术家和插画家之一，其一生创作了大量关于美国日常生活、乡村景象、家庭场景的作品，横跨商业宣传与爱国宣传领域，其最知名的系列作品主要集中出现在1940和50年代，而且极其擅长描绘坦然纯真的孩子们。洛克威尔受欧洲古典绘画的影响，作品风格以写实主义风格著称，他擅长运用光影效果增强画面的立体感，又善于通过细腻的笔触表现人物的面部表情、动作和场景细节，画面构图严谨、通俗易懂、色彩温暖、栩栩如生，常常充满温情、幽默和生活的气息，使作品具有很强的叙事性、戏剧性和人情味，极易引发观赏者的情感共鸣。他是用绘画讲故事的视觉传达大师，能通过构图、色调、场景、人物动作和表情等细节设计，把一段故事浓缩成一幅画作，其精妙之处就好似寥寥数字却能够包含万千的中国成语。这使得其作品风格深深影响了好莱坞的影视产业，诸如史蒂文斯皮尔伯格、乔治卢卡斯等许多知名导演都是洛克威尔作品的爱好者，并为他们的影视作品创作提供了各式各样的启发。例如《眼部乌青的女孩》，甚至直接成为电影《阿甘正传》里一幕经典场景构图的灵感来源。

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（左图“一个小女孩的日常”，右图“眼部乌青的女孩”）

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（电影《阿甘正传》剧照）
除了讲述故事，他的艺术主题经常体现那个时代美国人崇尚的价值观，比如自由、自立、家庭和社区生活。例如著名的《四大自由》（The Four Freedoms）系列画作，是洛克威尔根据美国总统罗斯福的全球人权演说，历时7月而创作完成，他通过鲜活的画作场景展现了《言论自由》、《信仰自由》、《免于匮乏的自由》和《免于恐惧的自由》这些抽象的概念。该系列画作1943年在周六晚报出版后，深受大众欢迎，同时受到美国政府青睐，美国财政部在16个城市举行了系列画作原件的巡回展览，以推销美国战争公债，为二战筹款活动募集了数百万美元（此数据来源是2024年12月6日美国驻华大使馆微博官方号转发的一篇介绍洛克威尔的博文；另一说是筹集了1.32亿美元，来源是洛克威尔之子汤姆为其父130周年诞辰纪念版画册《我向往的生活：诺曼·洛克威尔插画精选集》所作的前言）。

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（筹款数据来源：https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309405108680642134240）

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（左：四大自由之言论自由；右：四大自由之信仰自由）

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（我们共视的难题）
晚年时期，洛克威尔开始创作比较严肃的主题画作，作品逐渐带有更多社会批判色彩，如民权运动、反种族歧视等题材。如《我们共视的难题》（The Problem We All Live With）以废除入学种族岐视为主要题材，画出了一个非裔小女孩被白人联邦警察保护去上学，经过了一个有种族岐视者标语涂鸦和被砸碎蕃茄的墙边，这成为他艺术生涯中一部具有深远意义的作品。类似的题材的作品还有《邻家来的新孩子》。
3. 历史地位
洛克威尔的绘画以杂志封面和广告的形式传播，触及了数百万普通人，使艺术不再仅限于画廊和博物馆，而成为日常生活的一部分，并深深地影响了后来的插画、广告设计和媒体视觉艺术家。他成功地用画笔将普通人的生活与梦想定格在历史中，既具有强烈的时代感，又充满永恒的人性力量，因此他不仅是一位杰出的画家，更是那个时代的叙述者。晚年的洛克威尔获得了包括总统自由勋章在内的诸多荣誉，以表彰他用画笔为普通人记录下来的喜怒哀乐，以及他为美国社会留下的一份独特的时代记忆和文化遗产。

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（此画册编著者汤姆洛克威尔Tom Rockwell与托马斯洛克威尔Thomas Rockwell应是同一人，汤姆tom应该托马斯Thomas的小名；个人推测编者应该是出于对父亲的怀念，所以采用了自己小名）
洛克威尔的大部分的画作都充满了乐观、美好和人文关怀，特别是为周六晚报封面所画的作品，更加深了“理想美国世界”的印象。在某些艺术家眼中，他的画作被视为矫揉造作而且仅有物质表面，他的艺术成就也常被主流艺术界视为“插画”而非“严肃艺术”，但他本人对此却不以为意。相反的，由于他的作品常常是站在普罗大众的视角，以一幅幅的画作捕捉美国普通人的日常生活，并用富含情感的细腻笔触展现和赞美他们的生活情趣和朴实价值观，如儿童嬉戏、家庭聚会、节日庆典等，使得大部分美国群众对他的作品倍感亲切。因此，洛克威尔即便不受主流艺术界的推崇，但却长期以来深受美国人民的喜爱，甚至被美国公众誉为“人民的画家”（People’s Painter）。而且，随着时间推移，他的影响力和艺术成就得到了更高评价，他被视为20世纪美国文化精神的缩影，塑造了大众对于“美国梦”和美式生活的视觉想象，其作品也成为研究20世纪美国社会不可或缺的视觉档案。

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